如果呈現(xiàn)給世界的畫面沒有獨(dú)特性，就不能吸引大家的注意力。還有一種可能是風(fēng)景有獨(dú)特性，畫面長期，幾十年來被各種媒體廣泛使用，沒有獨(dú)特性。黃山是一個(gè)典型的例子“熟視無睹”例如。因此，普通攝影師深入無人區(qū)是為了找到一種新的感覺。尋找風(fēng)景本身的獨(dú)特性，不僅僅是尋找你沒有看到的風(fēng)景，更是一個(gè)發(fā)現(xiàn)的過程。以黃山為例。在不同的天氣條件下，你可以在光影下拍攝到不同于你平時(shí)看到的獨(dú)特畫面。因此，在過去的幾十年里，黃山仍然可以有很多好的電影，但一年比一年難拍。如今，拍攝黃山的人在下雪時(shí)正在尋找獨(dú)特的雪后風(fēng)光。在拍攝過程中發(fā)現(xiàn)和探索未遇到的奇也是風(fēng)景攝影大的幸福。也就是說，風(fēng)景拍攝獨(dú)特性的探索也是一個(gè)發(fā)現(xiàn)的過程，可以給攝影師帶來無限的快樂，也是攝影師從事風(fēng)景拍攝的重要?jiǎng)恿Α?/p>

　　風(fēng)景拍攝還可以探索風(fēng)景與人的關(guān)系，人與環(huán)境的關(guān)系多樣化，給風(fēng)景畫帶來獨(dú)特的解讀，這也是風(fēng)景拍攝的一大亮點(diǎn)，讓人看完后有獨(dú)特的聯(lián)想，作品也是成功的杰作。

　　當(dāng)然，它也可以擴(kuò)展到以城市風(fēng)光等其他拍攝對象為主題的風(fēng)景。脫離風(fēng)景是山川僵化的思維方式。

　　風(fēng)景的細(xì)節(jié)可以是動(dòng)物的頭發(fā)，一片秋葉，也可以是地球上縱橫的長河。我們只關(guān)注我們應(yīng)該關(guān)注的部分，這實(shí)際上涉及到發(fā)現(xiàn)。例如，如果巖石的線條表現(xiàn)得當(dāng)，人們可以感受到時(shí)間的長短，一張能拍出時(shí)間的照片一定會讓讀者感慨萬千。例如，胡楊樹桿上開裂的紋理似乎解釋了當(dāng)?shù)刈匀画h(huán)境的極端，這些細(xì)節(jié)在畫面中起著重要的作用。

　　除了在拍攝初期發(fā)現(xiàn)這些重要細(xì)節(jié)外，我們還必須在后期制作中創(chuàng)造細(xì)節(jié)，用創(chuàng)作來表達(dá)一些夸張。只是在后期制作中，我們放大了前期拍攝的重要細(xì)節(jié)，使之更加完美。

　　不提倡一種拍攝理念，就是用巨大的畫幅來獲取更多的照片細(xì)節(jié)。因?yàn)檫@個(gè)笨重的設(shè)備必然會限制你創(chuàng)作的半徑和思維。

　　由于相機(jī)的完美圖像，我們的攝影師忘記了他們的角色。在中國，甚至有攝影愛好者比較相機(jī)成像鏡頭的風(fēng)景，錯(cuò)過了美麗的風(fēng)景，忘記了他們在拍攝風(fēng)景中的角色和地位。

　　一個(gè)好的攝影師的眼睛里有各種不同形狀和大小的相框。當(dāng)攝影師觀察風(fēng)景時(shí)，他會用這樣不同的相框來發(fā)現(xiàn)風(fēng)景中的美。這就是攝影師和普通玩家的區(qū)別，也是攝影師主觀能動(dòng)性充分發(fā)揮的表現(xiàn)。

　　在風(fēng)景拍攝中，我們更注重大場景。由于場景的擴(kuò)大不利于主題的提煉，大場景與局部相結(jié)合的拍攝方法符合我們的追求。當(dāng)我們在不適合改變拍攝點(diǎn)的地方拍攝風(fēng)景時(shí)，我們可以采用大場景和局部相結(jié)合的拍攝方法。大場景是用相對焦距較短的鏡頭對風(fēng)景進(jìn)行大包圍構(gòu)圖。這個(gè)開放的包圍通常放在光影好的時(shí)刻，按下快門。以后可以用中長焦拍攝，回到上面提到的相框。

　　在中國著名的拍攝地點(diǎn)，有許多成熟的拍攝點(diǎn)，每個(gè)人都蜂擁而至。這樣拍攝的作品并不缺少類似的電影，你能改變一個(gè)視角來對待風(fēng)景嗎?風(fēng)景拍攝有效的角度是俯臥拍攝，用鳥的視野欣賞風(fēng)景，必須與我每天看到的不同。

　　以霞浦風(fēng)光為例，霞浦風(fēng)光可以從中國漫長的海岸線中脫穎而出，因?yàn)橄计譃┩恐車写罅康牡蜕?。這些以花崗巖為主的低山已經(jīng)成為成千上萬攝影師鳥瞰灘涂的地方。非凡的視角使作品雄偉、美麗、迷人。